Babygirl (Малышка, 2024) Review

Romy Mathis is the CEO of a successful company that manufactures robots for warehouse automation. She is in her fifties, has a wonderful husband, Jacob, a theatre director, two teenage daughters, a large house in New York, and a stable and well-ordered life, but at the same time she is desperately lonely. She has everything and nothing at the same time.

Русская версия ниже 👇

One day, Romy meets a strange young man about twenty years her junior. Something in his gaze catches her attention, and then she learns that Samuel is an intern at her company. A relationship develops between the boss and her subordinate... albeit a rather peculiar one.

The film is a little confusing. Put aside any expectations; it's not a thriller, not quite a drama, and not even erotic (although the story does touch on some taboo subjects). First and foremost, it is a chronicle of the quiet tragedy of the main character, played by the gorgeous (and very courageous) Nicole Kidman: she experiences a personal crisis when she realises that for almost twenty years she has been living on autopilot, for the sake of others and not herself, and even with a loving husband who cares for her and seems to appreciate her, she has never experienced an orgasm. And this is no joke: Romy is ashamed of herself. It seems that she needs something very specific, but how can she admit to her kink for submission?

But fate brings her together with a man who has a completely different problem. He embraces his vicious side and builds his entire personality around it, not shy about gaslighting, abusing and generally breaking his victim however he pleases. After all, she wants it herself, as he believes. Right?

Romi is no longer sure where the boundaries lie, or whether they exist at all. She allows herself to dive into a whirlpool of passion, mutual disclosure, humiliation and submission, breaking all boundaries and laws of decency. She wants to find herself in a new way of life. He wants to possess her. She is the order that prevents her from being happy. He is pure chaos and a series of red flags for any normal person. Their strange relationship is a secret alliance between two people damaged by internal stigmas who can destroy each other's lives. They cannot be together; their irrational and traumatic relationship experience can be both a curse and a salvation.

An interesting idea, deliberately disturbing and oppressive framing, along with music appropriate for a film about surreal, ghostly trips. The acting is very strong, both from Nicole Kidman and Antonio Banderas. And there's nothing to say about Harris Dickinson: his Samuel is just excellent. An empty gaze that reveals nothing but lust, a sly grin, strange mannerisms when he is alone... he is a complete manipulator and a rather dangerous, albeit quiet, character, who makes you want to immediately say to Nicole Kidman's character: ‘Darling, run!’. Their relationship is a dance of self-destruction and recovery. A paradox of two perversions.

Dramatically, the story is written... quite interestingly, but I expected a slightly different ending. I had a feeling that everything was leading to a real tragedy, but it turned out to be a little less predictable. Although realistic, and wise to a certain extent. A good ending. But given the tone and dynamics of the events, I expected something more catastrophic.

The film was very uncomfortable to watch. And not at all because of the scenes where all problems are solved by the middle and ring fingers. Women are people too, there's nothing shameful about that.

To sum up, ‘The Little One’ is a story about the hell that a person who is used to always doing everything right can plunge themselves into. After all, society (mostly the male part of it) dictates: you must be a faithful wife, a good mother, an exemplary housewife, a worthy businesswoman, and in bed, be kind and say nice things to your husband. Nicole Kidman's character may appear to be the embodiment of third- and fourth-wave feminism, but she harbours so much unspoken anguish and pain, shame and disappointment.

Rating: 6/10; Disturbing, tense, and a little deeper than it seems, but slightly underdeveloped. A story of healing through crisis, almost entirely unusual and uncomfortable, pretending to be a story of self-destruction. I think if you approach this story from that angle, you might like it more.

Малышка / Плохая девочка (2024)

Роми Мэйтис - гендиректор успешной компании, производящей роботов для автоматизации складов. Ей за пятьдесят, у нее прекрасный муж Джейкоб, театральный режиссер, двое дочек-подростков, большой дом в Нью-Йорке, стабильная и налаженная жизнь, но вместе с тем она безумно одинока. У нее есть все и одновременно ничего.

Однажды Роми встречает странного молодого человека лет на двадцать ее моложе. Что-то цепляет женщину в его взгляде, а потом она узнает, что Сэмюэл работает стажером в ее же компании. Между начальницей и подчиненной завязываются отношения… правда, довольно своеобразного свойства.

Фильм немного сбивает с толку. Отбросьте любые ожидания, это совсем не триллер, не совсем драма и даже не эротика (хоть история и касается несколько табуированных тем). Прежде всего это хроника тихой трагедии главной героини в исполнении шикарной (и очень смелой) Николь Кидман: она переживает личностный кризис, когда понимает, что почти двадцать лет жила на автомате, ради других, а не себя, и даже с любящим мужем, который заботится о ней и вроде как ценит ее, никогда не испытывала оргазм. А это совсем не шутки: Роми стыдится саму себя. Кажется, что ей нужно что-то вполне конкретное, но как признаться в кинке на подчинение?..

Но судьба сводит ее с мужчиной, у которого проблема совершенно другая. Он принимает в себе порочную сторону и выстраивает не этом всю личность, не стесняясь газлайтить, аьюзить и вообще ломать свою жертву так, как вздумается. Ведь она же сама этого хочет, как он считает. Ведь так?

Роми уже не уверена, где проходят границы и есть ли они вообще. Она позволяет себе нырнуть в водоворот страсти, взаимного раскрытия, унижений и подчинений, слома любых границ и законов приличий. Она хочет найти себя в новом образе жизни. Он хочет владеть ею. Она - порядок, который мешает ей быть счастливой. Он - чистый хаос и сплошные красные флаги для любого нормального человека. Их странные отношения - это тайный союз двух испорченных внутренними стигмами людей, которые могут разрушить жизни друг друга. Они не могут быть вместе, их иррациональный и травмирующий друг друга опыт отношений может оказаться как проклятием, так и спасением.

Интересная задумка, намеренно тревожное и давящее построение кадров вместе с музыкой, уместной в фильме про сюрреалистические призрачные трипы. Актерская игра очень сильная, что Николь Кидман, что Антонио Бандераса. А про Харриса Дикинсона и говорить нечего: его Сэмюэл просто отличный. Пустой взгляд, в котором не читается ничего, кроме похоти, ухмылка мальчишки себе на уме, странноватые манеры, когда он один… абсолютный манипулятор и довольно опасный, хоть и тихий, тип, при виде которого сразу хочется сказать героине Николь Кидман: “Милая, беги!”. Их отношения - это танец саморазрушения и восстановления. Парадокс двух перверсий.

Драматургически история написана… довольно интересно, но я ожидал немного другого финала. Было чувство, что все ведет к настоящей трагедии, а оказалось чуть менее предсказуемо. Хоть и жизненно, да и мудро в какой-то степени. Хороший финал. Но я по тону и динамике событий ожидал чего-то более катастрофического.

Фильм было очень неуютно смотреть. И совсем не из-за сцен, где решением всех проблем оказывается качественная работа средним и безымянным пальцами. Женщины - тоже люди, ничего стыдного в этом нет.

Подводя итог, “Малышка” - это история об аду, в который может себя погрузить человек, который всегда привык делать все правильно. Ведь общество (по большей части, мужская его часть) диктует: нужно быть верной женой, хорошей матерью, примерной хозяйкой, достойной бизнес-леди, еще и в постели, будь добра, говори мужу приятное. Героиня Николь Кидман снаружи вроде и выглядит как успех третьей-четвертой волн феминизма, но сколько же в ней невысказанного надрыва и боли, стыда и разочарования.

Оценка: 6/10. Тревожно, напряженно и чуть глубже, чем кажется, но немного недожато. История исцеления через кризис, почти весь недюжинный и некомфортный хронометраж притворяющаяся историей саморазрушения. Думаю, если подходить к этой истории с такого угла, она может понравиться больше.